Table des matières
Table des matières
Préface………………………………………………………………….. 7
Edgar Morin
Présentation
Les partis pris éditoriaux…………………………………………… 11
Monique Peyrière et Chiara Simonigh
Étapes et finalité d’une collecte (Monique Peyrière)….. 11
La structure de l’ouvrage : l’unité dans la multiplicité
(Chiara Simonigh)……………………………………………… 16
Sur le cinéma : les théories en actes d’Edgar Morin………. 21
Monique Peyrière
Du côté de la technique et de la sociologie…………….. 22
Du côté du spectateur et de la filmologie……………….. 28
Du côté de l’écran et de l’anthropologie…………………. 35
Du côté du contenu des films et de la théorie du cinéma. 41
Du côté de la critique de films et des revues…………….. 47
Du côté des acteurs et de l’Histoire………………………… 52
Du côté de chez Edgar et de Dostoïevski…………………. 59
Penser le cinéma, penser la complexité…………………….. 63
Chiara Simonigh
Partie i
Catharsis/Mimésis/Psychosis
Les complexes imaginaires……………………………………………… 89
Le complexe magique………………………………………………. 91
Le complexe affectif (réaliste-sentimental)………………………….. 95
L’état rationnel-empirique…………………………………………… 99
L’état esthético-ludique……………………………………………. 100
Conclusion…………………………………………………………. 103
Préliminaires à une sociologie du cinéma………………………………. 105
De la méthode en recherche sur le cinéma……………………………. 119
Une approche multiforme du cinéma…………………………………. 123
Le rôle du cinéma………………………………………………….. 137
Recherches sur le public cinématographique……………………….. 151
Les tendances générales…………………………………………… 155
Universalité : les classes sociales……………………………………. 160
Le sexe……………………………………………………………… 163
Les climats…………………………………………………………. 164
La vie urbaine, les milieux urbains…………………………………. 164
L’âge……………………………………………………………….. 168
Premières conclusions…………………………………………….. 170
Les problèmes des effets dangereux du cinéma…………………………. 173
Crime, délinquance……………………………………………….. 178
« État dangereux »………………………………………………….. 182
Remarques d’ensemble……………………………………………. 184
Participation du jeune spectateur au film………………………………. 191
Le contenu social et familial des films………………………………….. 201
Propos sur le cinéma et les sciences sociales…………………………….. 209
Les stars……………………………………………………………….. 215
Partie 2
Archétypes/Stéréotypes
Apatrides, cosmopolites et métèques dans le cinéma français 235
La slavité……………………………………………………………. 237
Méditerranéen…………………………………………………….. 242
Cosmopolitisme syncrétique………………………………………. 245
L’Orient traité par Hollywood………………………………….. 251
Naissance de l’alibabade…………………………………… 251
Un héros sans self-control…………………………………………… 252
Le clou de l’orientalité………………………………………. 253
L’archétype féminin………………………………………….. 254
Marseillais de cinéma…………………………………………… 257
Cinéma hispanique à Montpellier……………………………. 261
Le film policier héritier de la tragédie antique……………. 269
L’expérience française……………………………………… 270
Un film « sain »…………………………………………………. 271
L’étranger dans le cinéma……………………………………… 273
Le film américain…………………………………………….. 273
Le mauvais Noir……………………………………………….. 274
Noirs enfantins, musicaux et mystiques…………………. 274
Films antiracistes……………………………………………………. 276
Antiracisme d’après-guerre………………………………… 278
Le film italien………………………………………………….. 281
Le film anglais…………………………………………………. 283
Films français……………………………………………………….. 284
Les Noirs en Afrique………………………………………….. 287
Colonisation et civilisation…………………………………. 290
Conclusion……………………………………………………… 300
Partie 3
Éros/Thanatos
Du livre à l’écran : L’Amant de Lady Chatterley………………………….. 309
Le roman………………………………………………………… 310
Les problèmes de l’adaptation……………………………. 310
Le film et ses intentions……………………………………… 313
L’intrigue et les personnages du film………………………………… 315
Les personnages……………………………………………………. 317
Conclusion……………………………………………………… 319
Théâtre et cinéma………………………………………………… 323
L’amour, le cinéma………………………………………………. 327
Évidence de l’amour…………………………………………. 327
Les tabous…………………………………………………………… 327
Les deux pôles : sexualité et mythe………………………………….. 330
Une méthode d’analyse…………………………………….. 332
- – Sexualité……………………………………………………. 332
- – Érotisme……………………………………………………. 343
- – Mythe……………………………………………………….. 346
Conclusion……………………………………………………… 351
Amants et tricheurs……………………………………………….. 353
Les Amants…………………………………………………………. 353
Les Tricheurs……………………………………………………….. 355
Hiroshima, mon amour…………………………………………………… 359
Deux aspects……………………………………………………….. 360
Une vérité violente…………………………………………… 361
La mort au cinéma……………………………………………….. 363
Le tabou social………………………………………………… 363
Guerre……………………………………………………………. 364
Retour aux tabous…………………………………………….. 364
Le meurtre………………………………………………………. 368
La mort et le comique………………………………………. 371
La mort symbole………………………………………………. 373
La mort sacrifice……………………………………………………. 373
Symboles visuels et sonores de la mort……………………………… 376
La mort au cinéma…………………………………………………. 378
Le séjour des morts…………………………………………… 389
Peut-on donner une interprétation sociologique
à ces thèmes ? Catholicisme et protestantisme……………………. 394
La mort germano-scandinave……………………………………… 397
L’ « American way of death »………………………………………… 399
Films français……………………………………………………….. 402
Mort en fraude – Patrouille de choc……………………………………… 405
Le cinéma et l’Algérie………………………………………. 406
Patrouille de choc………………………………………………….. 408
Le néoréalisme d’Épinal…………………………………………… 409
Mort en fraude………………………………………………………. 410
L’apolitisme humanitaire…………………………………… 411
Métamorphoses et dépérissements………………………….. 413
Un roi à New York…………………………………………………… 414
Les Nuits de Cabiria………………………………………………… 417
Le Manteau………………………………………………………… 418
Ivan le Terrible…………………………………………………………… 421
Un message chiffré…………………………………………… 422
Le problème de la violence……………………………….. 423
Partie 4
Bonheur/Crise
La tyrannie de la happy-end…………………………………………….. 429
Un besoin du public………………………………………………… 432
Invulnérable à la mort……………………………………………….. 433
Une mythologie du bonheur……………………………………….. 435
Le « star system »…………………………………………………………. 437
La relance libidineuse……………………………………………… 439
Le grand tournant…………………………………………………… 440
Les idiots……………………………………………………………… 445
Le mendiant fait la charité…………………………………………… 446
Ava Gardner…………………………………………………………. 449
Elle fait craquer Hollywood………………………………………….. 450
Naissance d’une divinité……………………………………………. 451
La femme totale……………………………………………………. 453
Une longue carrière…………………………………………………. 454
Les amours impossibles…………………………………………….. 455
Arthur et Marilyn……………………………………………………. 457
Marilyn vamp……………………………………………………….. 458
Marilyn Cadum…………………………………………………….. 458
Le complexe de Marilyn……………………………………………. 459
James Dean, ce héros…………………………………………………… 463
Un destin haletant…………………………………………………… 464
Un héros de l’adolescence…………………………………………. 465
« Famille, je vous hais… »…………………………………………… 467
Refus du monde…………………………………………………….. 468
La « vitesse motorisée », signe de l’absolu…………………………… 469
Un dieu-héros………………………………………………………. 471
Éloge du Cri…………………………………………………………….. 473
L’homme automatisé………………………………………………. 474
L’univers du fait divers………………………………………………… 475
Promotion de l’amour………………………………………………. 478
Ingmar Bergman……………………………………………………….. 481
La pensée en action………………………………………………… 482
La question…………………………………………………………. 484
Le double jeu toujours recommencé……………………………….. 486
Partie 5
Cinéma-essai
Le film français va mieux……………………………………………….. 491
La crise occidentale……………………………………………….. 492
Une évolution commune………………………………………….. 492
L’érotisme, les stars, le CinémaScope et l’État……………………… 497
Cinéma français 1962………………………………………………….. 499
Le cinéma de papa…………………………………………………. 501
Les solitaires………………………………………………………… 502
La vieille « nouvelle vague »……………………………………….. 503
La nouvelle « nouvelle vague »……………………………………. 504
Cinéma-vérité……………………………………………………… 505
Cinéma-montage…………………………………………………. 505
La critique………………………………………………………….. 506
La censure………………………………………………………….. 506
La production et l’économie……………………………………….. 506
La crise permanente……………………………………………….. 506
Pour un nouveau « cinéma-vérité »…………………………………….. 509
Les tentatives……………………………………………………….. 509
Quelque chose de nouveau……………………………………….. 511
L’univers inconnu du quotidien……………………………………. 511
Comment vis-tu ?……………………………………………………….. 515
Note à l’intention des protagonistes du film………………….. 515
juin 1960
Comment vis-tu ?…………………………………………………… 516
La question…………………………………………………………. 516
Les pastiches……………………………………………………….. 518
Les personnages……………………………………………………. 519
Les gestes et les masques……………………………………………. 521
L’essai………………………………………………………………. 521
Le commentateur Morin en bonimenteur………………………….. 521
Le dispositif…………………………………………………………. 522
Premier essai : Marceline…………………………………………… 522
Jacques l’employé…………………………………………………. 525
À table : Jacques 2, Simone, le gosse………………………………… 525
Vers une deuxième étape………………………………………….. 526
Chronique d’un film……………………………………………….. 529
Le film est terminé……………………………………………… 551
Le montage………………………………………………………… 553
Post-Chronique…………………………………………………….. 562
Cinéma-vérité ?…………………………………………………….. 570
À propos du cinéma-vérité……………………………………… 573
Dialogue entre Edgar Morin et Albert Memmi
Vingt ans après Chronique d’un été…………………………………….. 587
Cinquante ans après Chronique d’un été………………………………. 589
Lettre ouverte à Argos Films……………………………….. 589
Les sortilèges d’un nouveau film……………………………………. 592
François Bucher
Postface : Ma vie et le cinéma…………………………………. 599
Edgar Morin
Le cinéma, les morts, l’imaginaire………………………………….. 599
Le cinéma, la provocation de la parole………………… 601
Le cinéma, un art multidimensionnel…………………… 605
Le cinéma, la vérité………………………………………………… 608
